理解早期塔罗-吊人与死神

背叛者（il Traditore），这是威斯康提-斯福扎塔罗中的吊人牌的名字。对于韦特牌中的吊人牌，我们一般都不会朝着特别消极的方向解，而是会说这张牌代表放弃挣扎，代表转换视角，从另一个角度看问题，以及将焦点转向自己的内心。

之所以能这样解，一是韦特塔罗的设计中本身就少有宿命论和消极的思想，二是现代塔罗牌解读观念发展结果。我们现在并不会将磨难仅仅看成是磨难，会追寻其中的深意。但是塔罗牌产生的时期，人们的观念主要还是消极的，认为人生不可捉摸，这些观念也反映在塔罗牌的图像中。现在，让我们先看看早期塔罗中的吊人牌，从左到右分明是，维斯康体-斯福扎塔罗，费拉拉塔罗，Jean Noblet塔罗。顺带一提，Jean Noblet是马赛牌的一种。

这三张牌中的吊人并没有太大的差别。都是手被反绑在身后，一只脚被绑着，另一个脚弯曲着。除此之外，如果你仔细观察的话，也会发现他们的头都在地表之下，看起来就像在钻入一个洞中一样。吊着他们的树木也都形成了一个门的形状。在后两张牌中，这两个人的头发都因重力作用变得像超级赛亚人一般。在韦特塔罗中，这拉风的发型被转化成了绕着头的一圈光环。韦特还将吊人的身体转化为一个更为明确的符号，也就是十字与三角。交叉的双腿可以被看成是一个十字，被反绑的双手则是三角。这个符号让我们联想到了金黄黎明的标志，它的主要结构同样是一个十字和一个三角。

在文艺复兴时期的意大利，被单脚吊起是专为背叛者准备的刑罚。顺便，如果你还不知道的话，塔罗牌也是起源于文艺复兴的意大利，所以这被称作背叛者的牌，指的正是这种刑罚。而背叛者被吊起来是要示众的，所以这张牌也代表耻辱。
吊人可以让我们联想到命运之轮右侧往下掉的人。吊人牌代表磨难，而这个磨难是我们无法避免也无法控制的，这由吊人被吊着的脚表达出。

在吊人之后的死神牌，则是代表死亡。骑着白马的死神形象来源大家都明白，是起源于《启示录》中的末日四骑士之一。而马赛牌中拿着镰刀的死神形象则主要来源于“无情的收割者”，也就是……拿着镰刀的死神。

根据《The Fool’s Journey》，这个死神形象形成于十四世纪中期的法国。当时欧洲爆发黑死病的瘟疫，死亡人数极多。因为瘟疫而产生了这样一个代表死亡的形象，也不难理解。

不过，这个死神形象的流行则要归功于一种被称为“死亡之舞”的艺术形式，在这种艺术中，死神会带着每一个阶级的每一个人走向死亡。无论是贫穷还是富有，高贵还是低贱，都逃不了死亡的命运。这让我们联想到上面马赛牌中掉在地上的两个人头，也可以联想到韦特牌里面对死神的几个人。

并不是所有早期的塔罗牌中的死神都是拿着镰刀的骷髅在收割地上的人头，在维斯康提-斯福扎塔罗中，这个骷髅拿着的是弓。在费拉拉塔罗中，这个骷髅骑着一匹白马，让我们想到了末日骑士。绝望，无奈，对死亡的恐惧，这是早期塔罗牌中的死神主要表达的主题。关于作为骷髅的死神，你可以在《小议韦特式与马赛式的死神》中看到更为详细的讨论。

到目前为止我们讨论了早期塔罗大牌中的隐士，命运之轮，吊人，死神。在现代的塔罗牌中，我们对这些牌的理解往往是朝着积极的方向的，但是在早期的塔罗中，这四张牌主要代表物质世界带给人们的磨难。

不可避免的衰老与死亡，不会久留的成功，无法挣脱的磨难，从这四张牌中，给我们展现的是一个消极的世界观，无论我们在里面怎么挣扎，都只会有短暂的快乐和长久的磨难。这种世界观其实并不罕见，我在《塔罗牌中的二元理论之二，对立的世界》中也稍稍讨论过。

但是，塔罗牌并没有在死神牌就结束，我们所看到的也不仅仅是一个悲伤的世界观。在死神牌之后有节制，在隐士牌之前有正义，在命运之轮与吊人之间有力量。如果说我们到现在为止讲的四张牌代表了物质世界给予我们的磨难，我们接下来要讲的三张牌就指出了解决之道。下一周的星期三，我们继续讨论。